自从2011年春季拍卖开局，中原艺术品拍卖市场延续两年多的全体下跌转为了向下调整。十几年来，市场没有再发生人们曾经期盼着的下一次性普涨高峰，成交规模不时也没能再2011年，运营中的拍卖企业数量越来越少，市场集中度向着头部拍企聚拢，而大拍卖行的业绩依然没能打破2011年高峰时辰下的标线。
拍卖市场上以平经常出现的“普品”、“应付之作”、真伪模棱两可的作品缓缓地不受欢迎了。 藏家的目光越来越挑剔，买到精品就不想再，却只会卖出自己手里的“普品”、“大路货”，因此形成“普品”的多少钱的降低。 藏家们更看重文物艺术品的真品、精品、生货的价值，也更在意藏品传达有绪的阅历；企业收藏者越来越多，创立公家美术馆的人日渐增多，使得 少量艺术精品积淀到了市场之外。
只管市场的成交额没能创出新高，但一些艺术板块实践上地在创下下跌纪录：2015年，火爆拍场的“天禄琳琅”著录的古籍善本与金铜佛像，2016年起被热捧追赶的碑帖拓片，破纪录的写实油画，2018年后的现代瓷器，2020年之后的现艺术等都构成着一个又一个的下跌行情。这都标明：艺术品市场的结构性行情到来了。
所谓结构性是指全体市场疲软或调整的状况下，不会发生普遍的增长，而的艺术板块各自沿着自己的涨跌法令，一些板块兴许不时在下跌甚至创出新高，其余一些板块则或许停滞不涨或许反而下跌。 例如，当某些艺术板块、艺术精品、估值偏低的艺术品多少钱下跌的时刻，艺术品中的“普品”和“应付之作”，以及前期涨幅过大的书画、现书画和早期艺术等板块，则会面临调整。结构性市场发生的要素在于市场对各个板块和作品的细分以及对其价值重估的结果，是艺术市场发生二十年反思和调整后的成熟产物，标明了中原艺术品拍卖市场曾经走向了成熟。
黄胄 《欢跃的草原》
除了的艺术板块在轮动，许多艺术品的多少钱曾经相继在创出历史的新高。 一些艺术家的精品、代表作拍出了一个个破纪录的“天价”，这些“标杆”式的成交会艺术家其余作品多少钱的下跌。例如，2013年黄胄的精品大作《欢跃的草原》拍出1.288亿元，从而带起了黄胄作品的收藏热和拍卖热；2014年，6267.5万元成交的黄宾虹《南高峰小景》，2015年，2.79亿元“天价”拍出的潘天寿代表作《鹰石山花图》，都带来了艺术家精品之作的后续释出与低价成交。
黄宾虹 《南高峰小景》
潘天寿 《鹰石山花图》
近年来，尤其在当代艺术板块中，艺术家作品多少钱翻新高的现象更为普遍。 例如，2022年，在中国嘉德的拍场上，艺术家刘炜的作品《全家福》以5750万元创下艺术家作品最低价纪录，方力钧的作品也拍到了6382.50万元的最低价，欧阳春、贾蔼力、韦嘉等艺术家的作品也创出了纪录。2023年，拍场上又发生了艺术家陈飞、闫冰、季鑫、刘晓辉等人作品的创纪录多少钱。而在往年嘉德春拍上，张恩利的作品《盛宴4号》拍出了2127.50万元的最高纪录，王光乐作品的最低价也定格到了《水磨石2004.10-11》上。只管受经济环境影响，近两年中原拍卖市场的业绩有着的下滑，但艺术板块上依然热点，此伏彼起，可圈可点。 艺术作品破纪录的数量或许逐季有所缩小，但新一代年轻艺术家不时层出不穷，这也反映了艺术市场的结构性特征。
张恩利《盛宴4号》
王光乐 《水磨石2004.10-11》
最近，网高端传着美术教育家、油画家靳尚谊先生在中央美院钻研生作品展时的慨叹：“大工笔书画都哪去了？”这一语中的地点出了近些年中国书画教学、创作以及市场方面发生的疑问。中国书画作为极具传统文明特征的艺术方式，尤其书画，在我国有着最为宏大的创作个体和十分宽泛的参观者与收藏者队伍。在中原艺术市场建设早期，书画板块曾立下过丰功伟绩，许多艺术家作品的多少钱也曾一路下跌，投资效益很好。但随着艺术市场的逐渐成熟和完善，就出书画市场运作方式上的毛病。画廊包装书画家数量上的，艺博会上现在曾经极少有书画作品的展位，拍卖行书画板块的日渐败落，2011年以来书画作品价位的跌跌不休，加之年轻一代收藏个体审美角度和目光的扭转，都引发了书画市场的朝气蓬勃。这标明市场调整环节中的结构性特点。换句话说，这是因为书画市场初期较高报答的“投资红利”渐渐隐没的缘故。 早期多少钱下跌过多的板块、作品都进入了调整和获利回吐，市场阅历愈加丰盛与成熟的藏家更情愿入手那些作品题材新颖，多少钱又在低位的艺术家作品， 例如，收藏兴味转向世界化环境下的，一、二级市场更为完善，投资空间愈加宽广的现艺术畛域。从市场角度上看，即使是艺术，那些“50、60后”出名艺术家的作品多少钱也曾经不了，早期曾被热衷过的艺术观点和题材不必定再为新一代藏家所认同。藏家们为了参与投资报答，也必定会去寻觅艺术观点和题材降级，仍处于多少钱洼地，未来具有增值空间的年轻艺术家的作品。在艺术市场早期红利越来越稀缺的当天，收藏者们会更专一于喜欢和钻研艺术品，而不会仅仅将艺术品作为纯正短线投资的工具。历史的阅历标明， 市场上投资报答最好的是那些现在买入是出于喜欢然后持有的藏品。
有证据标明， 一些老藏家正在逐渐卖出多少钱高企的艺术家作品，同时再去“抄底”80、90后的艺术家。 结构性市场会提供应偏差于投资的藏家寻觅多少钱洼地的时机，购藏到有着必定翻新艺术价值，多少钱不高的年轻艺术家的作品。但因为年轻艺术家的未来具有不确定性，选用艺术家和作品其实并不容易。
收藏时应该留意这样几点：
首先，结构性艺术市场中应 扩散投资化解危险， 即购置自己喜欢并看好的艺术家的作品，尤其要买他们的精品，以便抓住各个艺术家的开展后劲；
其次，随着关键的艺术种类“投资红利”的渐渐隐没，短期获利的或许性越来越小， 藏家要具有投资的思想， 做长线持有的心思预备。投资也必定要以对自己藏品的喜欢作为前提，这样拿得住藏品，耐得住寂寞；
第三， 藏家应借助市场上的专业目光，去那些被品牌画廊所看重，被头部拍卖行所青眼的艺术家的作品， 这样才愈加省心省力，事半且功倍。
宿愿对藏友有所或许惹起你的一些小兴味。少走弯路，对于民间藏品的想必藏友们都会有不懂和顾忌，然而还是要尊重藏品的主观理想，捕风捉影，以诚相待！你的一份认可才是最关键的。
讲实情，出实招，办实事，务实效。《求真务虚》
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征集名目：近现代书画、现代书画、书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）
收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！
